| Colección Voces que dejan Huellas |
|---|
Epígrafe“Cada época tiene
sus medios de comunicación. No sabemos cómo los primitivos decían los poemas.
Probablemente los acompañaban con músicas, cantos y danzas, pero no sabemos
cómo. Sabemos que los griegos recitaban los poemas. Yo he visto en la India
cantar poemas, es una tradición. En fin, esto siempre ha ocurrido con los
trovadores: el poema como palabra hablada. El poema como escritura aparece, por
ejemplo, en la Edad Media: el libro ilustrado, las miniaturas. Con la imprenta
todo cambia, pero no cambia totalmente. Cambia la manera de oír el poema; ya no
lo oímos: lo leemos. Pero cuando lo leemos, lo oímos. Cuando tú lees un ensayo
o una novela estás siguiendo, en el caso de la novela, las peripecias, o los
análisis psicológicos, o las divagaciones del autor. Pero en el caso de un
poema, no. Tienes que leerlo y oírlo, aunque sea mentalmente, oralmente.
Entonces, eso quiere decir que la poesía (y por eso Sartre estaba equivocado)
ha conservado sus valores significativos. No es cierto que sea puramente
sonoridad. Al mismo tiempo no rompe con los valores físicos, por ejemplo con el
sonido, y hay también imagen poética. No todos los poemas, pero sí muchos,
producen una imagen visual. En todos los poemas, de pronto, hay imágenes que tú
ves con los ojos como ves una imagen en el cine, o un relámpago en el cielo de
la noche.” Octavio Paz Lineamientos de la Colección “Voces que dejan Huellas” La
salvaguarda de la memoria sonora grabada en voz de los personajes fundamentales
de la literatura, la ciencia, la
política y la cultura en Hispanoamérica. Contenido Etica, Principios y
estrategia de conservación Contenido de la
Colección “Voces que dejan Huellas” Tareas que se han llevado a cabo sobre la
Colección. Especificaciones técnicas de digitalización de la
colección “Voces que dejan Huellas”. Proceso de conversión del audio analógico a archivo
digital A/D. Reproducción y digitalización de los discos LP y EP Reproducción y digitalización de casetes. Adherencia a los estándares técnicos de la IASA. Características técnicas del sitio “Voces que dejan
huellas”. Necesidades de desarrollo futuras Etica, Principios y estrategia de conservaciónLos principios que nos guían se sumarizan como sigue: Nos trazamos el objetivo de garantizar la sobrevivencia de la memoria
sonora grabada en voz de los personajes fundamentales de la literatura, la
ciencia, la política y la cultura en Hispanoamérica. El reto busca la
preservación de esta herencia sonora para un futuro desconocido provocado por
la constante evolución de la tecnología y las relaciones sociales y económicas
del mundo real. Buscamos la preservación de la herencia sonora y la diseminación a las
generaciones actuales y futuras de las grabaciones en la voz de los personajes,
incorporando la mayor parte de la información y contenido que se encuentre a
nuestro alcance. Consideramos como nuestra responsabilidad evaluar las
necesidades potenciales de los usuarios actuales y futuros dentro de un balance
que incorpore las condiciones actuales de la colección y sus contenidos. Debemos
asimismo asumir las consecuencias éticas procedentes de los aspectos técnicos
de grabación, conservación y acceso a los documentos de sonido dentro del marco
de desarrollo técnico ofrecido por la tecnología actual. Contenido de la Colección “Voces que dejan Huellas”
LP= disco LP, ca=casete,
cd= disco CD, av= Audiovisual, D= formato digital, O=otro formato, T= total A la fecha la Colección “Voces que dejan Huellas” incorpora 711 obras de un total de 522 autores en su propia voz o en voz de intérpretes autorizados con un total de 9,010 grabaciones de audio, 146 grabaciones de video y dos grabaciones en formato MBook3. Tareas que se han llevado a cabo sobre la Colección.Sobre los soportes físicos de la colección se han llevado a cabo las siguientes tareas básicas. Estas tareas son las que marcan las directrices de la International Association of Sound and Audiovisual Archives (IASA) para garantizar el acceso continuo, universal y atemporal de los documentos sonoros bajo resguardo: a) Adquisición b) Registro y Documentación c) Preservación. d) Acceso y Difusión A) Adquisición.A partir del año 1995 y hasta la fecha se han ido adquiriendo los diferentes soportes de audio en su mayor parte a través de la compra en el mercado abierto de los documentos sonoros. · Los discos LP de las colecciones Voz Viva de la UNAM han sido comprados la gran mayoría en casas de discos o en mercados de pulgas de la Ciudad de México entre 1995 y 2018. Otro grupo de estos discos ha sido adquirido a través del mercado EBay con obras compradas casi todas en México. El costo de los discos LP ha variado considerablemente desde los $10 pesos en mercados de la calle hasta los $500 pesos para discos provenientes de EBay. · Los CD´s de las colecciones Voz Viva han sido procurados prácticamente todos en las librerías de la UNAM sobre todo la librería Julio Torri. · Los CD´s de la colección Entre Voces han sido adquiridos prácticamente todos en las librerías del mismo Fondo de Cultura Económica. Su costo ha variado desde los $50 pesos hasta un máximo de $500 pesos. · Los CD´s del Colegio Nacional fueron comprados en la tienda del propio Colegio Nacional en la calle de Donceles de la Ciudad de México. · Los discos de AMB y de HJCK han sido conseguidos a través de EBay con costos fluctuantes entre los $300 hasta los $3,000 pesos. Los países de origen de los discos han sido principalmente Argentina y Colombia. El envío por correo a México desde el país de origen ha tenido costos de alrededor de $1,000 por disco. · Los discos LP de la Colección Palabra de Esta América han sido cazados de diversas fuentes incluyendo mercados de pulgas y tiendas de discos en la Ciudad de México, EBay, Mercado Libre de España, Colombia, Argentina y México, y sitios especializados en Internet como Discogs y Abebooks. Algunos se han conseguido en sitios de Internet de otros países de Europa. Su costo de adquisición ha sido muy variables fluctuando entre los $100 pesos hasta los $2,000 pesos. · Los discos LP, CD’s y casetes de las demás colecciones y soportes individuales han sido negociados primordialmente a través de los vendedores de estos artículos en tiendas virtuales como EBay, Discogs, Mercado Libre, Amazon y otros. Los costos de adquisición de estos soportes varían considerablemente desde los $100 pesos hasta los $4,000 pesos. Los costos de envío de los países de origen a México promedian alrededor de $1,000 pesos por envío. · Los audios videos presentados en la sección de videos han sido todos descargados del portal YouTube de Internet. La descarga obedece al criterio de salvaguarda y presentación al ser el portal YouTube un canal privado con capacidad de decisión completa sobre sus propios videos. Solo en un caso la grabación del audio video ha sido ejecutado por Eduardo Ortiz Moreno y cuenta con la autorización expresa de la poeta para su difusión en el sitio de la colección. · Dos documentos sonoros han sido descargados de Internet debido a la imposibilidad de su adquisición material. Una vez recibidos físicamente en la ubicación del repositorio de resguardo de la colección, los soportes son inmediatamente sometidos a los siguientes procesos: I. Verificación de su estado físico. Los discos LPs y casetes son checados visualmente para garantizar su integridad y posibilidad de reproducción. II. Los discos LPs son extraídos de sus estuches y fundas. Se verifica asimismo el estado físico de los estuches de los discos ya que estos estuches forman parte importante del objeto sonoro. Se descartan las fundas exteriores e interiores en que vienen empacados los discos y se colocan nuevas. III. En el caso de una obra que aún viene cerrada con estuche de celofán, se le quita este estuche para prevenir la acumulación de polvo, humedad y partículas nocivas para el vinyl. Lo mismo se hace para las fundas interiores de papel, celofán o acrílico ya que estas tienden a permitir la intrusión de polvo, humedad, hongos y otras partículas que dañan los soportes físicos. IV. Debe buscarse que los soportes estén el menor tiempo posible fuera de sus contenedores apropiados. Los LP se almacenan con fundas exteriores e interiores nuevas y con las aberturas de las fundas exteriores e interiores en diferentes posiciones. V. Limpieza física de los discos de vinyl. · Las huellas dactilares empeoran los problemas de sobrevivencia del objeto ya que actúan como pegamento para el polvo y proveen alimento a los hongos. Tocar las superficies de reproducción con los dedos desnudos queda absolutamente prohibido: Se recomienda el uso riguroso de guantes de algodón sin pelusa, en su defecto las manos del operador deben haberse lavado y secado rigurosamente antes de la operación de limpieza. Hay que tener cuidado especial al sacar discos analógicos de sus fundas y al devolverlos a ellas y evitar tocar su superficie en el área de los surcos. Voltear los discos requiere también habilidad manual y entrenamiento. · Cada cara de cada disco es limpiada utilizando el sistema para el cuidado de discos de vinyl “RCA Disc Washer” ejecutando los pasos siguientes: · Se limpian el polvo y la suciedad superficial de cada cara del disco con una franela completamente limpia. · Se aplican de 3 a 6 gotas de la solución limpiadora D4+ de RCA en una línea sobre la orilla principal de la almohadilla RCA Disc Washer para limpiar. Se distribuye la solución por toda la orilla principal de la almohadilla. · Se coloca la almohadilla con el cabo de la flecha hacia la orilla exterior del disco. Se limpia el disco con la orilla principal húmeda de la almohadilla. · Se gira el tocadiscos con la mano colocando el dedo sobre el sello del disco y girándolo en la misma dirección que normalmente gira el tocadiscos dando que la orilla principal de la almohadilla haga contacto con el disco por cerca de tres revoluciones. Siempre se limpia el disco en la misma dirección que las ranuras, Se seca el disco deslizando el marco de madera hacia las orillas del medio por cerca de tres revoluciones. No se recomienda que se seque al aire. · Se limpia la almohadilla con el cepillo pequeño incluido en el kit Disc Washer. · Se guarda el disco en su estuche como se indicó anteriormente. B) Registro y documentación.Cita textual
de The Safeguarding of the Audiovisual Heritage: Ethics, Principles and
Preservation Strategy IASA-TC 03 2. Información primaria y secundaria. Los documentos contienen: la información primaria, consistente en el
contenido sonoro. la información secundaria, de tipo auxiliar que puede
presentar diversas formas. Ambos tipos de información forman parte de la
herencia sonora. La importancia relativa de los dos tipos de información varía
dependiendo del contenido, del tipo de soporte y de las necesidades del
usuario, ya sea actuales o futuras. La información secundaria, no obstante, es
un factor crucial en la autentificación de la información primaria, una vez que
el contenido sonoro haya sido transferido de su soporte original para
propósitos de preservación). Comentario: En muchos casos los
soportes se han convertido, por derecho propio, en objetos culturales de
colección, por ejemplo, los discos fonográficos de manufactura industrial. Más
aun, la información secundaria como son las notas escritas, textos, etc. pueden
constituir una parte indispensable del documento sonoro (el soporte de sonido
original y el material documental relacionado). Es entonces tarea del archivo
evaluar el grado en que un documento debe preservarse para futuros usuarios, y
de esa manera, poder establecer una estrategia adecuada de preservación. Fin de cita El archivo de sonido de
la colección “Voces que dejan Huellas” depende sustancialmente de la
sistemática ejecución de los procedimientos necesarios para registrar y
catalogar los documentos de su acervo y para proveer el acceso a los documentos. Es requisito, por lo tanto, que el archivo se registre con las técnicas y el conocimiento necesarios para mantenerlos a su nivel más alto. De ahí, que el archivo debe conservarse actualizado con la información documental y técnica que recomiendan los estándares mundiales de la archivística audiovisual. Esto incluye la extracción de información, tanto primaria como secundaria, de los soportes y de las mejoras en las prácticas de conservación y restauración. Para cada documento en resguardo de la colección se registra y documenta mínimamente lo siguiente: Catalogación del artefacto en el documento índice de la colección. Se documentan los siguientes metadatos: · Nombre del personaje al que hace referencia la obra. · El autor cuando graba su obra en su propia voz. · Nombre del disco para grabaciones de múltiples autores. · Nombre de la persona o personas que graban su voz leyendo la obra que puede ser el mismo autor u otro(s) intérprete(s) autorizado(s). · Nombre de la obra en su caso · Año de grabación. · Colección a la que pertenece. · País en donde se llevó a cabo la grabación. · Medio (disco LP, disco EP, CD, casete, otro medio. · Número de catálogo (número matriz). · Número de serie del disco dentro de la colección. · Edición · Número ISBN · Si la obra incluye texto de cada grabación. · Autor de la presentación de la obra en cuadernillo. · Para cada una de las pistas del disco, cd o casete: o Nombre de la pista. § Género § Poesía § Cuento o narración § Ensayo § Novela § Teatro § Canción § Conferencia o Idioma o lengua. o La duración se registra automáticamente al hacer la digitalización de la grabación. o Tamaño físico de la pista en bytes. se registra automáticamente al hacer la digitalización de la grabación. o Los formatos de la digitalización para cada una de las etapas (DAT, WAV, MP3) · Digitalización de la portada del disco. · Se escanea, digitaliza y archiva la portada del disco en formato JPG. · Registro en índices. · Se actualizan los índices, de autores, de colecciones y de portadas con los datos de la obra. · Registro y publicación en el sitio web de la colección. C) PreservaciónCita textual de The Safeguarding of the Audiovisual
Heritage: Ethics, Principles and Preservation Strategy IASA-TC 04 1: Antecedentes 1.1 Los archivos audiovisuales tienen la responsabilidad de preservar un
patrimonio cultural que abarca todas las esferas de la actividad musical,
artística, religiosa, científica, lingüística y de comunicación, que refleja la
vida pública y privada así como el entorno natural contenido en grabaciones de
imagen y sonido, ya sean publicadas o inéditas. 1.2 El fin de la preservación es proveer a nuestros sucesores y a sus
clientes de tanta información como sea posible recabar en nuestro entorno de
trabajo sobre los fondos depositados. Es responsabilidad del archivo valorar
las necesidades de sus usuarios actuales o futuros y contrastarlas con las
condiciones y recursos del archivo. El objetivo final de la preservación es
garantizar la posibilidad de acceso al contenido sonoro de una colección por
parte de usuarios admitidos, actuales o futuros, sin riesgo o daño alguno de
los objetos de audio. 1.3 Dado que el tiempo de vida de todos los soportes de sonido está
limitado por su estabilidad física y química, así como por la disponibilidad de
la tecnología de reproducción, y dado también que la tecnología misma de
reproducción puede resultar una potencial fuente de daños para muchos soportes
de sonido, el proceso de preservación ha requerido siempre la producción de
copias que puedan sustituir al original como duplicados de preservación, lo que
en la jerga de la archivística digital ha venido a denominarse «sustituto de
preservación». 1.4 El potencial que la producción de sustitutos digitales ofrece a
efectos de preservación parece aportar la respuesta a cuestiones vinculadas
tanto al acceso como a la preservación misma. 2: Principios digitales básicos 2.1 Estándares. Es fundamental para la preservación del
sonido que los formatos, resoluciones, soportes y sistemas tecnológicos
escogidos se adhieran a estándares internacionalmente consensuados y adecuados
a los fines del archivo. Los formatos, resoluciones o versiones no
estandarizados pueden no hallarse entre los procedimientos de preservación
futuros que garanticen el acceso a largo plazo y las subsecuentes migraciones
de formato. 2.2 Frecuencia de muestreo. La frecuencia de muestreo determina el
límite máximo en la respuesta frecuencial del sistema. La IASA recomienda una frecuencia
de muestreo mínima de 48KHz para la producción de copias digitales a partir de
cualquier material analógico. Por otro lado, las inesperadas distorsiones
sonoras que puedan aparecer en la grabación forman parte a su vez del documento
sonoro, sean producto inherente al proceso de fabricación de la grabación o
consecuencia del desgaste, el uso incorrecto o el almacenamiento defectuoso.
Ambas fuentes de información, sonido y artefactos sonoros, deben preservarse
con la mayor precisión. Para la mayoría de los materiales sonoros estas
frecuencias de muestreo serán suficientes. En el caso de objetos originalmente
digitales, la frecuencia de muestreo del sistema de almacenamiento debería
coincidir con la del objeto digital. 2.3 Número de bits por muestra. El número de bits por muestra
determina el margen dinámico o fondo de escala del audio codificado de un
evento u objeto sonoro. El uso de 24 bits teóricamente codificará un margen
dinámico aproximable al de los límites físicos del oído humano, aunque ciertas
limitaciones técnicas reduzcan ligeramente su valor final. 16 bits, el estándar
del CD, pueden ser inadecuados para captar la dinámica de muchos tipos de
material, especialmente durante la codificación de transitorios de alto nivel
que a menudo aparecen en las transferencias de discos dañados. La IASA
recomienda al menos 24 bits de codificación por muestra de audio para capturar
cualquier material analógico. En el caso de objetos de audio ya digitales de
origen, el número de bits por muestra del sistema de almacenamiento deberá ser
al menos igual al del ítem original. 2.4 Conversores de analógico a digital (A/D) El proceso de conversión del audio analógico a flujo de datos digitales
(A/D) no debería colorear ni añadir al sonido ningún tipo de ruido. Los
conversores son el componente más determinante en la cadena digital de la
preservación. Fin de cita Especificaciones técnicas de digitalización de la colección “Voces que dejan Huellas”.A medida que el progreso técnico y la accesibilidad a mejores herramientas de reproducción, digitalización y almacenamiento nos permiten, la preservación de la colección se ha ido mejorando desde su proceso inicial de digitalización, siempre obedeciendo a las directrices marcadas por los estándares técnicos de la IASA. Por otra parte el acelerado avance en los medios de comunicación y almacenamiento en las redes de internet, el abaratamiento de los costos por el uso de estos recursos y la convergencia y aceptación de estándares y formatos de uso de la red y del almacenamiento de datos ha permitido la simplificación, y reducción dramática de costos para la conformación de un repositorio administrable de la colección. Los lineamientos a los que nos hemos apegado al digitalizar y conformar el archivo sonoro de la Colección son los siguientes. Proceso de conversión del audio analógico a archivo digital A/D.Los artefactos originales como son Discos de vinyl LP y EP de 33rpm y los casetes son objetos sonoros analógicos. La época histórica de producción de estos medios ha sido desde 1950 hasta 1990 para los discos de vinyl y de 1990 hasta el año 1999 para los casetes. Todos los artefactos de la colección de este tipo provienen de ediciones comerciales que las distintas instituciones o corporaciones han puesto a la venta al público. Las fuentes originales de donde se han producido estos discos de vinyl y casetes deberían estar resguardadas y conservadas por las instituciones o empresas editoras que produjeron las ediciones comerciales, sin embargo nuestra investigación no ha podido constatar o documentar si estas grabaciones originales todavía existen ni el lugar o condiciones en donde se encuentran estas colecciones resguardadas. Desafortunadamente presumimos que una parte significativa de estas fuentes originales han desaparecido o están en vías de desaparición debido a que estos medios sufren una obsolescencia acelerada por daños ambientales o administración deficiente y por otra parte los equipos necesarios para su reproducción ya no se fabrica ni mantiene. En cualquier caso no hemos encontrado en los buscadores de Internet ninguna traza de la ubicación, registro o estado de estas ediciones. Reproducción
y digitalización de los discos LP y EP
Para los discos LP y EP se han utilizado dos diferentes equipos de reproducción y digitalización a través del tiempo. En el inicio del proceso de digitalización de la colección en el año 2010 y hasta 2014 se utilizó el procedimiento mejor y más rentable a nuestro alcance en esa época para extraer el contenido de audio de una grabación. Para estos efectos se utilizó: · Un Tornamesa SONY PS-LX250H · Una computadora laptop HP Pavillion dv5. · Sistema operativo Windows 7 · Software de digitalización A/D EZ Vinyl/Tape Converter de ION Audio · Este software nos permite la extracción de las grabaciones de ambas caras de un disco generando archivos en formato WAV en una carpeta específica dentro de la LAPTOP. Una vez digitalizado el disco se obtiene una copia en CD a partir de la carpeta de la LAPTOP conservando el formato WAV en el CD copiado. En marzo de 2015 adquirimos un equipo de reproducción - grabación integral ION CD DIRECT que permite la grabación de cada cara del disco LP o EP en un CD en forma directa. El formato obtenido en el CD es un formato DAT, grabándose dos archivos DAT, uno para cada cara del disco. A partir de los CD´s formato DAT, se descargan en una computadora DELL con la utilería de conversión del sistema operativo Windows 8 para discos sonoros. Esta utilería guarda los formatos en formato WAV y permite introducir una serie de metadatos en la cabecera del registro WAV. Se utiliza el programa de manejo de audio Audacity 2.0.4 para cortar cada una de las pistas sonoras e introducir los metadatos básicos de la grabación. Audacity es una aplicación de software libre. Una vez separadas y registradas cada una de las pistas del disco, se almacenan en el primer repositorio de objetos de sonido de la colección. Se procede a generar los archivos MP3 a partir de cada una de las pistas WAV con objeto de crear los objetos sonoros factibles de almacenar y accesar en forma práctica la base de grabaciones. Reproducción y digitalización de casetes.El equipo utilizado para la digitalización y conversión A/D de casetes es un equipo Mix Meister EZ Vinyl Tape Converter. Este equipo nos permite la reproducción de los casetes por ambos lados y la grabación de las pistas sonoras en formato WAV en un CD directo en el mismo equipo. Una vez obtenidos los archivos WAV del casete se procede asimismo a su registro y duplicación con el programa Audacity y su conversión a formato MP3 con el software WAV to MP3 Converter que es asimismo una aplicación de software libre. Adherencia
a los estándares técnicos de la IASA.
Todo el proceso de digitalización y conservación de los archivos sonoros de la colección obedece a los siguientes estándares técnicos. Conservación, registro, catalogación y custodia de los artefactos obtenidos durante el proceso de digitalización. Discos y casetes físicos originales. Archivos DAT de la primera etapa de digitalización. Archivos WAV de cada una de las pistas sonoras de los discos y casetes. Archivos MP3 susceptibles de almacenamiento masivo y acceso a través de redes de internet. Datos técnicos. Todos los discos y casetes son grabados en formato digital a una frecuencia de 44,100 Hz con una profundidad de 32 bits flotante. Los dispositivos y codecs usados en el proceso cumplen los requisitos técnicos para una grabación confiable. Bimestralmente se obtiene un respaldo de las bases de datos de archivos WAV y MP3 en un disco externo WD MyPassport con capacidad de 500 Gbytes. D) Acceso y Difusión.Una vez que hemos llevado a cabo las labores de Adquisición, Registro y Documentación y Preservación a través de la digitalización y custodia de los artefactos de la colección, QUE SIGUE? Las cualidades orales de una grabación de la voz humana tienen un valor muy especial en cuanto a su influencia e impacto en los sentimientos e intelecto de sus oyentes. De ahí que el principal reto de una colección de grabaciones de la voz humana es como proveer acceso sostenido y amplio a las diferentes audiencias que pueden estar interesadas en las mismas. La colección “Voces que dejan Huellas” no solo existe como un medio para la investigación o los intereses académicos de sus usuarios. Esta colección está básicamente orientada a proveer al público en general el acceso a la escucha, en forma gratuita, de las obras en que los personajes más importantes de la literatura y otras actividades humanas relevantes han plasmado su voz en medios sonoros desde que fue posible esta preservación. Estamos comprometidos a abrir el espacio técnico y artístico que posibilite que cualquier persona tenga acceso a estas importantes piezas sonoras y así disfrutar esta clase de manifestación artística. No nos parece ético limitar el acceso a la poesía y voz de los grandes artistas del siglo XX a cualquier persona por el simple hecho de carecer de los medios pecuniarios para adquirirlas en el mercado. No nos parece ético permitir que se pierdan estas valiosas obras del arte y del intelecto humano por el simple hecho de que no encajan en el mundo utilitarista y comercial predominante. No nos parece ético cancelar a las futuras generaciones de la posibilidad de oír y conocer estas grabaciones por la desidia, descuido y en muchas ocasiones por intereses económicos preponderantes en el mundo actual. No nos parece ético lucrar para beneficio personal con las obras de tan alto valor humano, sometiéndolas a las frías condiciones del mercado. El ámbito de difusión de la colección debe permitir el acceso a estas obras artísticas y humanísticas por parte de cualquier persona sobre todo a las nuevas generaciones y a sus padres y maestros. Asimismo posibilitar el uso por parte de los estudiosos y académicos de estas valiosas fuentes de información de tal forma que les permita seleccionar y compilar lo que consideren necesario sobre la evidencia oral existente de estos materiales. Esta historia oral es sobre la gente, sobre la humanidad y ofrece oportunidades por demás atractivas para su amplia diseminación. En resumen el objetivo de este esfuerzo es preservar estos valiosos artefactos sonoros y ponerlos al alcance de cualquier persona para su disfrute y estudio. Para diseminar este acervo adoptando los principios aquí expuestos la colección debe ser sometida a las siguientes tareas: · Aprovechar los avances tecnológicos existentes y en continua expansión para la difusión de este acervo. Específicamente el uso de la red de internet y la capacidad de almacenamiento masivo accesible a través del mismo internet. · Usar componentes de software de propiedad pública y de lenguajes de programación y de administración de repositorios de código estándar abierto que garanticen su resiliencia, prevalencia y capacidad de migración hacia un futuro desconocido. · Diseñar y construir un sitio confiable, eficiente y fácil de usar. · Aplicar e imponer restricciones de acceso y uso para fines distintos a los enunciados anteriormente evitando en todos los casos cualquier intento de lucro sobre sus materiales. De esta manera se ha diseñado un sitio de acceso público en Internet que permite la escucha de los materiales sonoros de la colección desde cualquier dispositivo conectado a Internet. El sitio llamado “Voces que dejan Huellas” se encuentra activo desde 2005 y obedece a procedimientos de mantenimiento, mejora y construcción continuos que amplían y simplifican su acceso día con día. El sitio proporciona asimismo, en paralelo a la posibilidad de la escucha de sus materiales (más de 7,000 grabaciones únicas), la posibilidad de encontrar la información básica documental, administrativa y técnica sobre estas grabaciones. Como regla general no se permite la descarga del material sonoro de la colección, garantizando así la no utilización indebida ni comercial de sus materiales. En todos los casos se respeta el uso del derecho de propiedad sobre cualquiera de los materiales publicados, permitiendo a los legítimos propietarios de los derechos de las grabaciones a solicitar su exclusión de la colección publicada en Internet. Características técnicas del sitio “Voces que dejan huellas”.La colección “Voces que dejan huellas” además de ser una colección física de los diferentes artefactos en donde ha quedado plasmada la voz de los escritores desde las primeras grabaciones a finales del siglo XIX hasta recientes grabaciones en la segunda década del siglo XXI es difundida en el portal del mismo nombre en Internet. La colección está formada por más de seiscientos medios sonoros (discos LP, CD´s, Casetes, y grabaciones digitales) albergando más de siete mil grabaciones individuales, de más de quinientos autores principalmente de lengua española e incorporando como contraste numerosas obras en otros idiomas. La colección privilegia las grabaciones de los escritores en su propia voz pero respetando la filosofía y principios de las diferentes series publicadas e incluye las grabaciones de autores relevantes en voz de personas autorizadas que no modifican en absoluto los textos originales. Este sitio nació en 2005 como un deseo de su creador y constructor, Eduardo Ortiz Moreno, por compartir con todos aquellos amantes de la voz y de la poesía bajo la novedosa forma de expresión que permite la tecnología de las redes de internet a nuestro alcance. El sitio puede ser navegado a través de diferentes constelaciones y rutas. Contiene un primer “Índice del sitio” que nos da ligas a cualquiera de las secciones de la página principal ordenada básicamente por Colecciones. Otra ruta de navegación está constituida por el “Índice de Autores” ordenado alfabéticamente por nombre o por apellido. Tenemos asimismo un “Índice de Colecciones” en donde se enumeran cada uno de los discos que componen una colección y permite para cada uno de ellos navegar a la ficha y obra del autor que incluye una foto del escritor, la portada del disco y la grabación en voz de cada poema o lectura contenida en el disco. Una navegación más gráfica se puede recorrer usando el “índice de Portadas”, clasificado asimismo por colección y en donde se aprecia el valor artístico y de composición usado por los diferentes editores para dar una imagen consistente a cada serie publicada por ellos. Adicionalmente el sitio nos permite apreciar algunos videos de autores sobresalientes leyendo su obra o un índice de grabaciones hechas por más de cuarenta Premios Nobel de Literatura en su propia voz. El sitio construido en forma artesanal está programado con herramientas de código abierto universales para que puedan ser interpretadas por todo tipo de dispositivos conectados a la red. Por lo tanto se programó en lenguaje HTML 5, los archivos sonoros son todos desplegados en formato MP3, los videos en formato MP4 y las imágenes, con fotos de los autores considerados y de las portadas de los discos originales, en formato JPG. Siguientes pasosNecesidades de desarrollo futurasAun cuando las
metodologías de preservación a largo plazo por digitalización de artefactos
audiovisuales han sido ya universalmente aceptadas en este siglo, todavía
existe un considerable remanente del legado audiovisual almacenado aún en sus
portadores originales. Obviamente la razón principal de este atraso es la falta
de recursos económicos, pero también existe una carencia dramática de sentido
de urgencia para completar la digitalización de estos acervos. La ventana de tiempo
para completar la digitalización se cierra a pasos agigantados antes de que los
mismos equipos reproductores queden obsoletos y descontinuados. Esta ventana de
tiempo se estima entre 10 a 15 años más, lo que hace imperativa la conservación
óptima de estos fondos, sobre todo en zonas de calor y humedad extremos. A pesar de lo avanzado
hasta ahora, la administración de colecciones de artefactos sonoros de voz
sigue siendo una ciencia inmadura. Este capítulo espera mostrar cómo un cierto
número de piedras angulares (diccionarios de datos, esquemas, ontologías,
codificaciones) se tienen que ubicar para facilitar la accesibilidad a nuestro
contenido, así como la tan ansiada aspiración de nuestro gremio de
salvaguardarlo sin deterioro. Para lograr un progreso aún más rápido será
necesario establecer bases comunes con los estándares internacionales, así como
entre las diferentes categorías de archivos audiovisuales, cada uno de los
cuales se ha mantenido ocupado concibiendo sus propios instrumentos y
estándares. En nuestro plan de preservación
de la colección, se incorporan las tareas básicas que tendremos que emprender
para alinear nuestros esfuerzos con los objetivos de preservar un patrimonio
cultural que abarca todas las esferas de la actividad musical, artística,
religiosa, científica, lingüística y de comunicación, que refleja la vida
pública y privada así como el entorno natural contenido en grabaciones de
imagen y sonido, ya sean publicadas o inéditas. Tareas básicas·
Planificación de la preservación digital ·
Establecer convenciones de nomenclatura ·
Gestión y administración de contenidos ·
Documentación de convenciones de acceso ·
Concluir Diseño del repositorio – Ontología de
preservación ·
Definición de la estructura de los metadatos ·
Diseño y Codificación de esquemas ·
Producción de metadatos. o
Metadatos estructurales – METS o
Metadatos administrativos - Metadatos de preservación o
Metadatos Descriptivos — Perfiles de Aplicación, Dublin
Core (DC) ·
Documentación sobre fuentes de metadatos ·
Documentación para cada formatos de fichero ·
Captura de metadatos ·
Almacenamiento y gestión del repositorio Este plan de trabajo se encuentra
actualmente en desarrollo. Los conceptos básicos a describir en el plan se
documentan en el anexo “Plan de preservación de la colección”. Durante el primer semestre de 2018
se publicará la versión inicial productiva de este plan. Conclusiones"El
verso siempre recuerda que fue un arte oral antes de ser un arte escrito. Se
acuerda que fue primero canción." Jorge
Luis Borges La transición tecnológica de
mediados del siglo XX genera un cambio fundamental del concepto de la
biblioteca como algo mudo, transparente y estático a algo más parecido a un
proceso o un sistema dinámico. Simultáneamente en el campo de la literatura se ha
despertado un interés en las grabaciones sonoras orales, debido en gran parte a
la revaloración de que la ejecución o representación del poema es un componente
esencial del mismo, o aún constituir la esencia de su significado. En la
grabación de audio, el lenguaje y el silencio se despliegan en una forma
concreta, permitiendo a los oyentes percibir con más precisión las aristas de
la obra artística que los contiene. El sonido material nunca es
arbitrario ni secundario sino constituyente fundamental del poema. BibliografíaUna entrevista con Octavio Paz. Letras Libres. Malva Flores. Abril 2018. https://www.letraslibres.com/mexico/revista/una-entrevista-octavio-paz The Safeguarding of the Audiovisual Heritage:
Ethics, Principles and Preservation Strategy (web edition) https://www.iasa-web.org/tc03/ethics-principles-preservation-strategy Guidelines on the Production and Preservation of
Digital Audio Objects (web edition) https://www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation Grabaciones
Sonoras de Literatura en español y otros idiomas |